独家专访 | 对话《胡桃夹子》男主角梁泽程:从独闯北美的中国舞者,到宾州芭蕾舞团首席

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《胡桃夹子》演出场景

随着圣诞节的日益临近,宾夕法尼亚芭蕾舞团一年一度的《胡桃夹子》演出季又要开始咯。西方里有句谚语:无胡桃夹子不圣诞。童话故事《胡桃夹子》在西方国家深入人心,每年的圣诞节大家一般都要看柴可夫斯基的芭蕾舞剧《胡桃夹子》,这与我们过年看贺岁片有得一拼。

《胡桃夹子》演出场景宾州芭蕾舞团《胡桃夹子》演出场景

而今年宾州芭蕾舞团带来的《胡桃夹子》更加具有看点,因为剧中的男主角王子一角是由一名来自中国的舞者所扮演,他就是梁泽程

 

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本报记者很荣幸在第一时间,于12月6日的第一场《胡桃夹子》演出之前,对梁泽程先生进行了一次专访。让我们一起通过一场对话,从一个专业舞者的角度,对《胡桃夹子》和芭蕾舞剧有一个更深层次了解。

梁泽程接受采访梁泽程接受采访
图片:《海华都市报》

 

全文约4450字,阅读约需12分钟

《海华都市报》采访实录
记者:Roy

 

Q&A

Q:您是从什么开始练习舞蹈的呢?
梁泽程:开始练习是2004年,那时才11、12岁左右,在广州芭蕾舞团,广州艺术学校。

Q:在学习和练习芭蕾舞的过程中有怎样的故事可以与读者们分享吗?
梁泽程:在学校学习的时候,老师要求是很严格的,甚至是有一点军训的感觉。每年只有寒暑假两次回家的时间,要是赶上参加比赛,那么可能回家的时间都没有了,假期还要继续在学校训练和备战比赛。

从广州毕业之后我就直接来到了美国的休斯敦,参加休斯敦芭蕾舞团的一个为期6周的夏令营性质的选拔赛。也是通过这次选拔,得到了之后一年在休斯敦芭蕾舞团进修和学习的机会,并且获得全额奖学金。第二年,再次是获得全额奖学金的进修机会,随后就作为演员进入到休斯敦芭蕾舞团当中。

进入到真正的舞团当中就感觉不一样了,没有一个老师来带领你了,只有一个艺术总监领导整个团队。这个时候就要靠你自己的勤奋和约束力来训练。在这个过程中,也陆陆续续发现自己身上的不足和缺陷,比如,刚刚从学校的环境当中走出来,在双人舞的表演和人物塑造方面可能没有那么的细腻,那么就需要着重的提高和巩固这些方面。

舞者梁泽程在舞台上
图片:Erin Baino

在休斯敦度过了6年,然后就来到了宾夕法尼亚芭蕾舞团。凭借着自己在国内学习和训练的很扎实的基本功,和这几年的旅美经历,不断的打开眼界,吸收知识,升华自己,外加宾州芭蕾舞团团长的欣赏和器重,也帮助我这些年一点一点的走上来。

 

Q:为什么选择加入宾夕法尼亚芭蕾舞团?

梁泽程:价值观方面原因。之前2015年参加比赛,想真正寻找一下自己的价值在哪里。那届比赛之后,回到休斯敦芭蕾舞团,感觉这个团体并不太适合自己,当时甚至有一种对美国失望的感觉,想重新回到中国。因为在中国,我可能更加熟悉,人际关系等等各方面,但是美国仿佛就不一样,所以也想尝试着在美国再找一个舞团试一试,在另一个团体再练一练,在其他地方再开一开眼界,再给自己一年的时间和机会。

所以我就开始到处派发我的简历,给美国甚至其他国家的一些团体,也确实收到了一些邀请。也有很多欧洲的芭蕾舞团邀请我去参加考试,甚至希望直接录用我,但是由于签证等等一些手续问题,当时没有选择离开美国。

梁泽程

其实来宾夕法尼亚芭蕾舞团,和这里的团长还是有一定的缘分的。因为在我的学生生涯,我排练《堂吉诃德》这部剧时所观看的教学视频,就是宾州芭蕾舞团的团长,这位西班牙舞蹈家表演的版本。所以更有一种想来到这个舞团的想法,能和自己年轻时的偶像一起工作。

和团长上了一堂课,团长就问我:“你在休斯敦干嘛?”我就感到很疑惑了,回答道:“我在那里当演员。”团长又问:“我是说你还留在休斯敦干嘛?”我并不知道该怎么回答,这时团长直接就和我说,来这个团吧。其实简简单单的一个对话,我就感觉到我的价值被提高了,被认可了,仿佛找到了自己的伯乐一样,找到了一个真正适合我,能够帮助我再一次成长的地方。

 

Q:这一次作为主演准备经典舞剧《胡桃夹子》,排练时与平常有什么样的不同吗?

梁泽程:之前无论是在宾州芭蕾舞团还是休斯敦芭蕾舞团都排练和表演过这部剧,新老版本都有跳过。尽管从未跳过主角,不过我也是看过无数次了。但是,你看到的总归是别人的东西,但轮到自己跳的是自己的东西,是将自己的脚印真正踩在这个舞台上。看别人的,是学习,真正自己跳这个角色,是自己的,这两者是不同的,也是不可分割的。要学习别人的,然后应用到自己的舞蹈当中,用自己的身体在舞台上展现,其实是一种取长补短,更是一种升华。

 

Q:可以给我们广大的华人读者简单介绍一下《胡桃夹子》中有哪些精彩的点?

梁泽程:《胡桃夹子》这部剧是一部很有节日气氛的舞剧,给人一种没有看,就没有过圣诞节或者过新年的感觉。

从故事情节上来说,第一幕,它传达一种很浓的家庭团聚的那种温暖;来到第二幕呢,它又带观众领略世界各地不同的风情和文化;总之给人一种多元的感觉。

梁泽程和搭档

梁泽程和搭档
图片:Arian Molina Soca

另外,这次表演的舞台,费城Academy of Music这个舞台,是全美最有历史甚至是最昂贵的舞台,观众们在这里可以感受到现场的交响乐,璀璨的灯光和精心编排的舞美,从听觉、视觉上全方位的感觉一场表演,一种与世隔绝并且融入到剧情当中的体验。我自己作为全团50多为演员当中唯一的亚洲人和中国人,我也很希望通过我的表演和能力,能够让更多的亚裔人口,尤其是我们中国人,能够坐在这么好的一个剧场里来欣赏这样一部很优秀而且很有历史的舞剧。

 

Q:您在一场大型演出的前一天晚上会做什么样的特殊准备吗?

梁泽程:其实对于我来说,每一场演出都是新的,每一次演出对于我来说都是第一次。因为每一次的观众都是全新的,对于观众来说,我们的每一场演出都是他们的第一场。每一场演出都是我的一次提高,每一场演出你都不能感觉到厌倦。每一场演出前一天的晚上,我觉得最重要的就是良好的睡眠,因为每一次演出之前,大脑都在快速运转,音乐的配合,动作的协调,和自己舞伴节奏的配合,尽管已经排练了成千上万次,但是作为一名舞蹈演员,我会不断追求完美。

梁泽程梁泽程
图片:宾夕法尼亚芭蕾舞团

所以这也就是舞剧的魅力,观众来看我们演出,每一场即使是同样的舞台,同样的演员,带给大家的感受都会是不同。

 

Q:作为一名舞蹈演员,您在日常生活中需要特别注意什么呢?比如您的生活习惯和饮食方面。

梁泽程:这个问题很多人都很感兴趣,我一直以来的答案就是,没有!

因为我们每天的训练消耗量太大了一天8个多小时的排练量。我很喜欢吃,这其实对我来说是一种身体恢复。摄入的量不够,很多时候你可能无法完成你在舞台上所要表现的动作。

 

Q:也了解到之前您参加许多中国和国际的芭蕾舞大赛,请问参加比赛和演出排练的准备有什么不同?

梁泽程:首先来说,参加比赛你只有一分钟展现时间,应了中国那句老话,台上一分钟,台下十年功。一分钟的时间里需要展现你所有的技术技巧。但一场演出需要两个小时甚至三个小时在舞台上不停地表演、不停地向台下观众传达情感。这方面更多的是人物塑造,是情感的展现。

举个例子,我之前跳《罗密欧与朱丽叶》,我在台上表现罗密欧死去的那一刻,我能够听到观众哭泣声,这样一种演员和观众之间情感上的互动,这才是一场演出需要做到的。就像我们看电影一样,看一部悲剧看到哭泣,看恐怖片感到惊悚,看喜剧笑到先仰后合。而我们舞剧没有语言上的表达,我们要通过肢体动作,将情感传达给每一位观众。

在这方面,作为演员,你自己首先要感受到这份情感,进而才能传达给观众。这一点也就是比赛和演出最大的不同。对于新的演员来说,参加比赛是可以尽情去释放演员的技术技巧,但是对于一个真正的舞台来说,你不能仅仅是一个演员,要像一位艺术家一样,以技巧为基础,把你所表演的这个人物的性格和情感加入进去。这是很小的一点,但同时也很深奥。可能相同的一个技术动作,放在剧情截然不同的两部舞剧当中,所要表现出的就完全不同。从知道如何做一个动作到了解为什么要做这个动作,这就是一个演员和舞者的区别。

 

Q:记者:舞蹈行业竞争是非常激烈的,你又是如何面对竞争的压力呢?

梁泽程:很简单,就是不断提升自己,这也是唯一面对竞争的方式。正所谓艺术无止境,你只有不断地提高,才不会被淘汰。尤其对我们亚洲人来说,作为一名舞蹈演员,我们自身可能就没有像欧美舞者在身体上的先天一些优势。我们就更需要通过后天的努力,吸收你所见到的有营养的东西,取长补短,不断地在舞台上完善自己。

 

Q:记者:人们一般都会认为舞蹈演员的个性会很活泼,因为他们要在台上表现自己,生活中的您和舞台上一样么?

梁泽程:我在台下会更放松一点。因为不同的剧情需要,在台上可能会拘束一点。就像这次演《胡桃夹子》当中的王子,这个人物性格和整体剧情比较拘束,在生活中则不然。所以说肯定是会不一样的。很多朋友在台下见到我就感觉和舞台上很不一样,我说:“这就是我,台上只是我去塑造的人物。”表演的时候入戏,演出之后就要回归自我。

 

Q:记者:那对于正在学习芭蕾舞或者对学习芭蕾舞感兴趣的小朋友,您有哪些方面的建议吗?

梁泽程:最重要的还是用心。我一直觉得人会有两种才华,第一个就是能够看到别人的长处,这也是大多数人都具备的;第二个就是将你看到的别人的长处学习过来,加以运用。初学者们一定要把眼界放宽,就像我之前所说的,我们可能没有欧美舞者这种先天的身体方面优势,那么有些动作在练习前要想一想是不是真的适合自己,要用脑去练,用心去跳。

还有就是努力,一定要努力。我现在也教一些年轻的学生跳芭蕾舞,我希望他们更多的是通过大脑来练习而不仅仅是体力上的输出,在学习每一个动作之前想想清楚,“为什么要跳这个动作?”,一定要有一个连贯性的思想,从想一个动作,到联想下一个动作,再把人物剧情加入进去。将一个动作在大脑中变成一个循环。

关于梁泽程

梁泽程,现任宾州芭蕾舞团首席舞者,并作为头号男主演出演该舞团年度大作《胡桃夹子》。于2004年至2010年在广州市艺术学校接受专业的芭蕾舞训练。随后,在休斯敦第二芭蕾舞团继续芭蕾舞事业,同时在休斯敦芭蕾舞团获得全额奖学金的进修机会。在不断训练和提高的同时,梁泽程还参加了多项国际芭蕾舞比赛,并且取得了优异的成绩,这其中包括:

  • 2015年第三届北京国际芭蕾舞暨编舞大赛取得金牌;
  • 2010年Prix de Lausanne洛桑国际芭蕾大赛第二名;
  • 2008年北京国际杯和2009年桃李杯荣获第三名;

梁泽程于2017/2018年度作为伴舞团成员加入了宾夕法尼亚芭蕾舞团,凭借刻苦的训练和精湛的舞蹈水平,在随后的两年中,他在舞团中角色不断提升,先后成为舞团的独舞演员和舞团的首席舞者。自从加入宾州芭蕾舞团,梁泽程陆续在《睡美人》、《胡桃夹子》和《主题与变奏》等芭蕾舞剧中扮演重要角色。

在加入宾州芭蕾舞团之前,梁泽程作为休斯敦芭蕾舞团中伴舞团的一员,参与表演了包括《睡美人》、《中间偏上》、《蜡之翼》和《双子1929》等等。

 

胡桃夹子芭蕾舞剧
票务信息

演出地址
Academy of Music
240 S Broad St, Philadelphia, PA 19102

演出场地座位图
演出场地座位图演出场地座位图2演出时间及票价

1
12月28号,12pm
6.9折

区域:Parquet,A to E Rows
原价:$114.4
番途特价:$79

2
12月28号,5pm
6.3折

区域:Parquet,J to M Rows
原价:$108.9
番途特价:$69

3
12月30号,5pm
8折

区域:Parquet,CC to B Rows
原价:$81.4
番途特价:$65

4
12月30号,5pm
6.7折

区域:Family Circle,D,E,F区,E to H Rows
原价:$59.4
番途特价:$40

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